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    當前位置:首頁電視劇同情者評分7.8分

    同情者

    導演:樸贊郁 

    主演:小羅伯特·唐尼,侯宣更多

    年份:2024 年類型:劇情  

    地區:美國 2024-04-14

    更新時間:2024-06-08 14:58:56

    《同情者》劇情介紹

    《同情者》是由樸贊郁執導,唐·麥凱勒編劇,小羅伯特·唐尼,侯宣德,吳珊卓,弗雷等明星主演的劇情,電視劇。

    《同情者》劇情簡介《同情者》是一部改編自阮清越普利策獲獎同名小說的驚悚、歷史、戰爭題材電視劇,其獨特的間諜驚悚及跨文化諷刺類型讓人矚目。故事背景跨越了越南戰爭的最后幾天和戰后洛杉磯的生活,通過一個法越混血的越共間諜的生活,展示了戰爭、難民生活、以及間諜生涯的真實面貌。劇情的主人公是一個具有雙重背景的人物,他的血統和身份讓他在戰爭的陰影下顯得尤為獨特。他是越共的精英,為了國家的獨立和自由,他甘愿冒險成為間諜,穿梭于戰爭的硝煙之中。在戰爭的最后幾天里,他執行著最后的任務,試圖通過自己的努力為他的國家帶來最后的勝利。然而,戰爭并未結束,他的間諜生涯也沒有因此而結束。他作為一名難民,來到了洛杉磯這個陌生的城市。在這里,他面臨著新的挑戰和困境,他開始了解到自己的間諜生涯并沒有結束,而是以一種全新的形式延續下來。在洛杉磯的生活中,他不僅要面對新的環境和文化,還要應對自己過去的陰影。他試圖融入新的生活,尋找新的身份,同時還要小心不被過去的陰影所困擾。他的生活充滿了驚險和未知,而他的選擇和決定將決定他的命運?!锻檎摺凡粌H僅是一部戰爭劇,更是一部揭示人性、勇氣和選擇的故事。它通過一個獨特的視角,展示了戰爭的殘酷和人性的復雜。同時,它也揭示了身份、文化和難民生活的挑戰,以及間諜生涯的復雜性和持續性。這部劇集將帶給你驚悚、歷史、戰爭和人性等多層次的體驗。

    《同情者》別名:???,于2024-04-14在天空視頻首播,制片國家/地區為美國,總集數7集,語言對白英語,最新狀態第06集。該電視劇評分7.8分,評分人數854人。

    《同情者》演員表

    • 小羅伯特·唐尼

      職業:演員/制片

      簡介:   小羅伯特·唐尼,美國男演員。7歲時在父親的電影《Greaser's Palace》中飾演角色,8歲時父親遞給了他人生第一支大麻煙,10歲時...更多

    • 吳珊卓

      職業:演員

      簡介:  吳珊卓出生于加拿大渥太華,她的父母在韓國結婚后,雙雙畢業于多倫多大學的研究學院。吳珊卓從小學跳芭蕾舞,10歲時開始登臺表演。她獲過的獎包括...更多

    • 劉思思

      職業:演員,制片人

      簡介:  劉思思,1993年3月13日出生于湖南懷化,中國內地女演員。  2016年4月...更多

    • 阮高祺緣

      職業:演員

      簡介:暫無簡介...更多

    《同情者》評論

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    《同情者》影評

    另一種越戰書寫!

    以下是我對《同情者》這部電視劇的影評:《同情者》是一部改編自阮清越普利策獲獎同名小說的間諜驚悚兼跨文化諷刺類型的劇集。這部劇將歷史、戰爭和驚悚元素巧妙地融合在一起,講述了一名法越混血的越共間諜在越戰最后幾天里的斗爭,以及他作為難民在洛杉磯的新生活。劇情緊湊,節奏明快,讓人不禁為角色的命運揪心。通過角色的視角,我們看到了戰爭的殘酷和人性的復雜,同時也感受到了人性的溫暖和同情。這部劇不僅是一部間諜驚悚劇,更是一部跨文化諷刺劇,對不同文化和政治背景下的行為和觀念進行了深入的剖析和反思。演員的表演也非常出色。他們將角色的內心世界表現得淋漓盡致,讓觀眾能夠深刻地感受到角色的情感變化和成長。尤其是主角的扮演者,他的表演非常出色,將角色的復雜性和矛盾性表現得淋漓盡致,讓人不禁為他的命運揪心。此外,該劇的制作質量也非常高。畫面精美,音效逼真,配樂動人,為劇情增色不少。同時,該劇的剪輯和節奏控制也非常出色,讓人看得非常過癮??偟膩碚f,《同情者》是一部非常出色的電視劇。它不僅具有很高的觀賞價值,更具有深刻的思考價值。它讓我們看到了戰爭的殘酷和人性的復雜,同時也讓我們反思自己和周圍人的行為和觀念。如果你喜歡間諜驚悚劇和跨文化題材的電視劇,那么這部劇絕對不容錯過。

    這篇劇評可能有劇透

    (基于第一集所寫)

    有一些名字,比如樸贊郁和小羅伯特·唐尼,費爾南多·梅里爾斯和吳珊卓,乍看都挺風牛馬不相及,可一旦相撞,就讓人眼前一亮,好奇爆棚。

    Max的新劇《同情者》就玩了這么一出混搭大戲,方方面面都以拼裝先行吊人胃口,這也貼合好萊塢加速開發帶有非西方背景故事的趨勢,更多外來元素給本土創作增添新意以及視野,尤其是一些頂尖創作者的合作、過招,至少能夠先聲奪人。

    《同情者》有一塊很合適的土壤。它要在七集篇幅里,還原一名越共間諜在越戰最后幾天里的斗爭,以及隨后他在洛杉磯的難民生活。

    越南與美國,間諜與難民,身份的相互交錯,注定故事哪怕只有短短時日的聚焦,但是前接持續二十年的戰爭,后續不知終點的對抗,已經有足夠宏大、悠長的時代背景。

    劇集開篇有幾句話,「在美國,它被稱作越南戰爭。在越南,它被稱作美國戰爭……所有戰爭都發生了兩次,第一次在戰場上,第二次在記憶里?!惯@是對這些經歷與創傷的二度延續,也精準打開了《同情者》這個大制作的堅硬外殼。

    故事一展開,就是侯宣德飾演的男主角在陳述。整整一集,他沒有被提及名字,資料上只有約略的「隊長」二字,作為含糊暗示。

    在小黑屋,他交待自己是間諜、潛伏者、特工和雙面人,身份名詞的羅列,一邊在布下懸疑基調,一邊在重復加密,讓他深深潛入那場牽涉多方勢力的戰局,通過人與歷史的勾連重述歷史。

    尤其是「雙面」,實質上也是整個故事的一大核心。

    首先他是法越混血,其中法國血脈來自天主教神父父親,在夫權、父權、神權上疊加的,難免是侵略者、殖民者的意蘊,而他典型的越南長相上,嵌了一雙藍眼睛,成長經歷所經受的侮辱可以先旁人一步,在內里滋長蔓生。

    其次,他在越南出生、長大,但是在美國念大學,與其說自我認同有了變化,不如說他對不同文化背景的了如指掌,讓他產生了更大的抽離心理。

    由此他精通了英語,遠超同胞在口音上的掙扎,他可以「聊美國棒球隊排名,聊魅力迷人的簡·方達,評論滾石樂隊和甲殼蟲樂隊的優缺點」,可以以西方「身份」暢行東方。

    他會抓住一切機會炫耀英語水平,并將其轉變成自己的生存工具,以及某種帶有挑釁屬性的勛章,在身為間諜的苦困中,先行享用「高人一等」對過往屈辱的反擊。這不同于法語,也不同于法語予以他的矛盾。

    順著語言的雙面甚至多面,又有了第三點。他是來自北越的臥底,但是做了南越的軍官。在他的「口述」中,越共領導北越,打敗了長期殖民越南的法國,而南越則是美國從法國手里奪走并接管的,形成了延續歷史的新矛盾。

    他站在北越或說越南的間諜立場,賦予了這股大潮正義性,而他跟南越軍官、士兵以及美國中情局特工的交情,也激增了間諜本身的自我矛盾。

    第四個「雙面」特征附著于這樣的矛盾性上。這不僅是他為了確保好友邦等人的安全,爭取到美軍撤離計劃的支持,卻沒想到機場受到襲擊,導致邦的妻兒當場斃命,更重要的是,他沒有辦法調和各方沖突,沒有辦法螳臂當車,他必然會在這樣的撕扯中以個體見證愿景與現實的背反。

    于是等他與幸存者去到美國,在異國環境中跟伺候的將軍等人一樣,面臨社會地位的急速沉降,身份的掣肘再度讓他成為觀照戰爭與文明、人性與獸性的容器,他在秘密身份與未知經歷中所埋藏的,是雙面人本質上的渺小與虛空——現狀總能找到更多荒謬落差來瓦解他作為個體的差別,作為智者的敏銳。

    往后,還會有更多劇情體現雙面狀態的豐富性,而在第一集的展開中,我們見證到的是雙面人生率先遭遇審問。

    他的美國朋友克勞德不像原著那樣,最先展現的是相對親善甚至假裝糊涂的一面,在電視劇里,他被克勞德「請」入戲院,不得不見證自己的同伴,一個女性,跪在臺上,被若干充滿游戲勁頭的男人殘忍脅迫吐出情報——這很樸贊郁,慣用也善用人性的陰暗來做毋庸贅言的表達。

    坐在觀眾席正中的是他,克勞德則在右后方,既是在看審訊,也是在看他的反應,與此同時,又故意留了視角盲點,允了他偷偷落淚的機會,或者說這是導演刻意與觀眾的交流,表明在此已經跳出了邏輯的嚴密,是主角借助眼淚,為自己,也為導演抒情地亮出底牌。

    顯然,雙面人不止一個。各式人物同時踩在不同的陣營,營造了歷史更大的模糊性與復雜性,帶給《同情者》頗為駁雜的音量和視角。

    我們對他們身份、立場所提起的興趣,也是對這樣一個格局的好奇,即早已被拍濫的越戰題材里,其實還有很多敘述的可能。

    剛才提過,放在越南和美國,這場戰爭連名稱都是不一樣的,對應的還是立場差異。我們傾向于把越南抗美救國戰爭稱為越南戰爭,簡稱越戰,因為判定為中蘇等國所支持的北越(即越南民主共和國),協同南越「越南南方民族解放戰線」,反抗受到美國等支持的南越(即越南共和國)。

    戰爭從1955年持續到1975年,是二戰后全球持續時間最長、規模最大并對世界政治格局、思想文化進行深刻重塑的戰爭,也是美國自二戰后參戰人數最多的戰爭,因為消耗過大,國內反戰情緒高漲,最終逐步撤離越南,而北越打贏南越后,獲得了越南的統一。

    尾聲階段涉及到的北越轟炸空軍基地,美軍最大規模的直升機撤僑行動「常風行動」,《同情者》第一集都有一定還原。兵荒馬亂,風雨飄搖,給了男主在內的許多人思索現狀與未來的動因。

    亂局對歷史進程無從估量的調度,拉長了劇名「同情」的輻射范圍,既是對自己,也是對國人,既是對當下,也是對歷史,它實質上可以激發出天真又偽善的質地,觀眾會借此靜候更多荒謬的面向。

    這就有別于許多越戰電影的模式和落腳。從六十年代戰時的《綠色貝雷帽》,一直到前年的《有史以來最棒的啤酒運送》,已有兩個突出特征,一是美國出品居多,二是對戰爭的否定、批判逐漸成為主流。

    當中不乏經典,包括獲得奧斯卡最佳影片的《獵鹿人》《野戰排》《阿甘正傳》,摘下戛納金棕櫚獎的《現代啟示錄》,而我們也習慣了在展現戰爭殘酷或將士創傷的影片中,形成對同類影片的先行認知。

    《獵鹿人》

    《同情者》不是沒有這些展示,但是放在次要位置,它更要通過雙面人與雙面人生,來重新審視這場戰爭在暴虐之外更多派別始終尖銳的對峙,在結束之后相關人員依然受困的影響。

    而且原著作者阮清越是一位越南裔美國小說家,經歷過1975年西貢陷落這一歷史事件后才舉家移民美國,就跟寫出《大地上我們轉瞬即逝的絢爛》的王鷗行一樣,共享了類似的由越至美的過往,也共享了越戰陰影,以及把這些創痛植入文學敘述的意圖。

    他們的作品都得到了文壇的不吝贊美。如果說王鷗行在日常生活與同性傾向中予以越戰創傷別樣疼痛,阮清越則在傳奇杜撰中把傷痕拆解、拼裝成更撲朔迷離卻也更醍醐灌頂的現狀審視,通過諜戰、懸疑等多種類型的雜糅,通過陳述方式與呈現視角的不斷變化,推演歷史的裂變與未來的諷喻。

    這樣盤根錯雜的文本并不容易轉譯成鏡頭語言。樸贊郁做了最基本的鋪墊,也遵循原著跳蕩但緊實的思路,來打破線性敘事對故事的束縛,觀眾在黑暗與緊張的拿捏里開始體會到既因為傳奇而抽離、又因為親歷而親昵的東方視角,哪怕奇觀還沒有親民地表現出來,卻展示了這部作品不甘平庸的野心,一如現下的男主。

    三集過后,繼《女鼓手》后再拍諜戰美劇的樸贊郁會交棒給費爾南多·梅里爾斯,執導過《上帝之城》《不朽的園丁》《教宗的承繼》,對歷史與現狀觀照透徹的導演。而最后三集則由馬克·穆登負責,他拍過英劇《絳紅雪白的花瓣》《烏托邦》和電影《援助》。

    繼《奧本海默》后再度推遠鋼鐵俠影子的小羅伯特·唐尼,得了克勞德這個角色。而在《殺死伊芙》后迅速拓寬事業又一春的吳珊卓,會扮演尚未出場的索菲亞,讓人頗為好奇在這個陣容混雜的劇集里,這些各有特色的成名影人,可以把故事的層次逼出幾分。

    目前看來,劇集不像原著,能在一開篇就把受眾狠狠推入一個語言網織的漩渦,它還在略降門檻地招客,而缺少那種從容自若的狡黠,不管不顧的霸氣。但故事只開了個頭,或許我們至少可以期待在前半段,它能逆跌出不辱身份的成色來。

    (原載于虹膜公眾號)

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